由於不少朋友對於此件作品的製作有點興趣，我們就為大家揭開當年的辛酸血淚史吧！(泣)
當初在製作的過程中遭遇了很多困難，因為我們堅持要用古法──也就是榫接──製作，一件代表東方精神的作品如果用上了金屬螺絲，不顯得有點表裡不一嗎？所以我們四處搜尋這方面的專家。 (後來才知道，那年幾乎所有做家具的朋友都用上了全榫接的作法，顯然大家想的都一樣)
由於造型的關係，我們四處碰壁，找了三四個師傅，都說此作不可行 (中央隆起的轉折處結構無法承受) ，就在我們有點想放棄初衷修改造型的時候，遇到了這個師傅。因為他，我們完成了我們的堅持；也因為他，而有了發揚榫接傢俱的想法，也就是間接促成《民69》的誕生：
三屆國家工藝獎得主──王肇鉌先生。(泓澤藝術創作坊)
有關王師傅的故事，之後會有專文介紹。
話說身為大師的他既親切又隨和，每次見面他都是笑容可掬，對於我們提出來的想法他也是盡全力配合，由於我們雖然設計出了作品，但對於家具製作可以說是完全門外漢，他也會耐心與我們討論，務求在最理想的狀態下將作品完整呈現。
模型結構實驗
以型版製作元件
計算榫頭角度
元件完成
榫接工藝的精髓盡現於此
粗體完成，以為這樣就接近完工了嗎？還早呢！
顏色挑選。光是這個步驟就拖了幾個星期，選顏色真是個艱鉅的任務啊@@
上漆。
陰乾。這兩個步驟要重覆四到七次，依需求而定。王師傅堅持上完漆要陰乾，既不能曬太陽也不能風乾，不然會造成乾燥不均，影響日後使用和美觀，而且一定要在天氣好的時候上漆和陰乾，天氣不好也不行！
就這樣，折騰了各把個月，總算把作品完成了。因為老師傅的堅持，作品才能以最佳的狀態示人；也是因為他的堅持，這張板凳才有了保用二十年的保證。
傢俱，就是如此，承載著老師傅的期許與想望，將那份堅持與溫暖，傳遞給每一個使用過的人。
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